《情侣们 电影》剧情简介
治愈宝石。不管王博地傀儡娃娃多能干。采集到多少石头。他地技能多高。能练出多少颗稀有宝石。但都不能与这两颗相提并论。宝石分为两种。一种为材料性。就像王博傀儡娃娃采集回...正在拣钱的老王，忽然听到红叶开口说话了，没错，不是幻觉，几天下来第一次主动说话，但是老王很不理解：什么意思？红叶玩弄着那把比她都要长的魔剑：意思就是说，你不...
嗯？奇怪。妖妖姐什么时候变地这么弱势了。这可不像你地作风啊？当然。想归想。老王是不会揭破安小乐就是妖妖这条信息地。老王一惊，果然是妖妖的作风，霸...
《情侣们 电影》相关评论
黄色动力伞
很不一样的民生细节：1.家长会：老师单独跟一个个家长面见，聊小孩子的具体问题。2.老师给学生打分现场：有学生代表参加，学生代表的作用不是什么向老师打小报告，学生代表的任务是当有老师认为某个学生的成绩和品行不好时，为同学辩护。学生代表人选基本上是课堂上最逆反老师的人。
饺子一口吞
新浪潮式的跳切用在叙事上是真的干脆利落，情侣们 电影几乎不带任何虚情假意和技巧的讲故事，最后也会被真正纯粹的情感所打动，不过新浪潮风格本身要是不像戈达尔那样夹私货其实就没什么太特别的了。于阿姨的任何一次表演都无比干净纯粹，而且她唱歌这么可爱啊。另外法国人几十年前就能这样宏观的理性的实际的不理想化的讲女性了，再看现在某些为了对口号强行跟风的，简直令人作呕。
马蹄湖哪吒
以摄影机在场与否形成真实与虚构的交替，并分别以对话和叙事填充，摄影机客观化后因而可以成为被讨论的命题而非假设：摄影机如何在忽略与显象之间依托视点的转移实现观众视点上甚至情侣们 电影的物理运动而不因为真实感的断裂沦为无意义的自呓和媚俗。 主题上设置假面式的但又绝非哲学思辨意义上自我迷思式的角色承担，他的所有疑惑和欲向来源于本我的假想和自我的挫败，最终沉入虚荣的艺术中，而待这一切显示在自述和母亲的话语中，男人解脱。在艺术去魅后再以真正的导演赋予他艺术的崇高情感。几乎所有转变都发生在摄像机的他者注视下，尤以最后一段音频的断续以声音提示我们的眼睛为甚。 理性的光芒压倒一切。
默言
以双人特写/近景构成的电影，你会发现大部分时间角色是没有对视的。假若今天仍有电影如此拍摄，这样的表演或者调度是绝不被认可的，因为不会再有电影讨论这样的主题了。“爱即上帝”或许太过抽象，我看到的是男权/神权结构（圣三位一体）下女性的被凝视、牺牲：伪善自私的父亲（圣父）、感性孱弱的丈夫（圣子）、脱胎而又超越于父亲意志的弟弟（圣灵）。戏中戏公主13岁病逝后灵魂被艺术家诱骗，而戏外卡琳13岁时母亲病逝且继承了母亲的精神疾病。若爱即上帝，卡琳苦苦寻求的，情侣们 电影就是家庭成员能够给予她的关怀，而作为上帝的实体/代言，男性无一不闪躲回避。最终，经历肉体（与卡琳弃船交合）精神（与父亲深入对谈）洗礼的弟弟，成为了家庭的希望。而结尾被他的头部遮蔽的那轮红日，如被牺牲的千万“女巫”“魔女”，灼目地审视着天国的傲慢与沉默。
黑暗中的光
从女性视角看中国近代史，比较独特，还挺喜欢的，各方面都不错，配乐尤其好。反倒最差的是曼神的宋庆龄…感觉编剧导演对三姐妹的了解还不够深，有点片面，情侣们 电影作为传记片有失偏颇，但挺喜欢张婉婷的拍摄手法的，女性导演在情感塑造上还是细腻。
